第42节（2 / 4）
屋子里的火锅咕噜咕噜响，赵黎跟车衡坐在沙发上玩游戏，林不复刚嘟囔了一句“怎么还不回来”，门就“咚”地响了一声——小公主的踢门方式，不知道又拿着什么东西，林不复赶忙过去开门，只见不大点儿的孩子呼地叹了口气，说：“哎呦爸爸，内死我惹。”
小西瓜叽里咕噜地滚了几圈，林不复掂量了一下，得有个五斤，他惊讶地看着小公主：“妈妈呢？”
“后面。”林清竹说，哒哒哒地跑进了屋里，常湘拎着一包零食才慢悠悠地转上来，林不复更为震惊地看了一眼手中的西瓜，说：“三楼，你自己抱上来的？！”
小公主倚在赵叔叔的腿上，若无其事地点了点头。
车衡和赵黎顿时肃然起敬，赵黎点了点头，认真地说：“随她妈了。”
林不复扭头看了常湘一眼，就很头疼。
第61章 后记
结局得猝不及防，刚写完终章的时候有很多话想说，到真写后记的时候，反而什么都想不起来了。
感觉就很快，二十万字，两个月，完工了，真正敲完最后一个字的时候，可谓百感交集。
老实说，我到现在都不知道我是怎么写完的，感觉像做梦一样，开始写的时候什么东西都很模糊，只有个模糊的框架，大概就是“剧情可以改，江酒臣不能活”（不233333）。
一开始压根没想到自己能日更，因为课业真的挺忙的，一周十多节课，还有各种实习和实践的作业，自己利用的时间其实很少，但是一开始写，就发现停不下来了，基本上所有的课余时间都用在了电脑前，痛并快乐着。
毕竟我的酒酒实在是太磨人了。
说起来好笑，本来设定是耽美的，结果人物立起来之后发现赵黎太他娘的直了，只好写正剧，写着写着写得我都变得正直了哈哈哈，这段时间看到“攻”“受”之类的字眼都感觉特别亲切，有一种“啊，别人家的gay，真好啊”的感觉。
天啊哈哈哈，我到底在说什么，语无伦次。
江城黎明的所有案子，除了水面之下，都是根据真实案例改编的，未开之花的原型是当年山东百日无孩事件；无言之牢的衡源二中的原型是衡水二中；原生之罪的原型就太多了，那么多的新闻，血淋淋的；禽兽之衣蓝意的原型是张紫妍；地狱之门的原型是一个被曝出来的恋童网站，有很多孩子都是被自己父母带过去的，很可惜，这条新闻很快就被删掉了，我在写作过程中费了很多周折也没能找到，只好根据自己的记忆和其他的恋童新闻来写；无边之夜的四院，这个就众所周知了，是杨永信的网瘾中心，里面人贩子蔡芬的原型是喻立香（这是我找到的资料里唯一一个有结果的，她真的被判死刑了）；只有水面之下虚构的成分多一些，来自于我们学校里的传闻，说是男朋友丢下她离开，女孩被抛尸湖底，真假未知。
上面那些原型，大家如果感兴趣，可以去看一看。
出乎我意料的是，这些每天会刷新我认知的社会新闻，竟然也并不是被很多人所熟知的，当我和在看这篇文的我的姐姐讨论的时候，她说，她以为水面之下是真实的，其他的是虚构的。
真实世界里的恶真的是超乎人的想象——小说都不敢那么写的程度。
我写这些，也没什么多余的想法，就是单纯的想写，觉得我该写点什么。这不是什么写实向小说，因为真实更加血淋淋，大家在评论说这篇小说也“太不小说”了，怎么每个案子的结局都那么惨，其实这已经是经过小说修饰的了，文里写到的所有真实案例，到现在依然无果，没有任何交代，慢慢淡出了人们的视线。
我没有多么伟大的批判现实的想法，权当一个讲故事的人——我只是觉得，有些事情，人们应该知道。
正如未开之花里的一句——“这片土地上，总有些事是不应该被遗忘的。”
区区不才，也就只有这么一根笔，也就只有这么大的能量。
仅此而已。
之后收到一些评论，说到文里“层层叠叠的压抑和绝望，暗无天日”类似的话，其实自己写的时候真的没有觉得，我看着那些真实的案例，想象着当时的场景，想象着那些遭受者的心理，我看到什么，想到什么，我就写什么。
我从来没想刻意让谁难受，刻意让谁哭，包括人物的命运性格和走向，这都不是我能左右的（要是我能，赵黎就是个gay了），他们有自己的想法，要走自己的路，然后行走到自己的归途。
我看着他们，写下来那些事情，就仅是这样。
写到无边之夜的时候，是真的压抑。
那种无力感充斥着我，写到赵黎在卧室里嚎啕大哭的时候，我也跟着哭了。那一章我边写边哭，太难受了，真的，那种无力感，我不知道说什么，我好像能看见他，看见黑夜和散落的被子，看到他抱着头，那么无助，哭得像个孩子。
我打心眼里心疼。
包括江酒臣，他真的，太苦了。我的酒酒，他太苦了。可那就是他，哪怕改了一点，都不是他江酒臣。 ↑返回顶部↑
小西瓜叽里咕噜地滚了几圈，林不复掂量了一下，得有个五斤，他惊讶地看着小公主：“妈妈呢？”
“后面。”林清竹说，哒哒哒地跑进了屋里，常湘拎着一包零食才慢悠悠地转上来，林不复更为震惊地看了一眼手中的西瓜，说：“三楼，你自己抱上来的？！”
小公主倚在赵叔叔的腿上，若无其事地点了点头。
车衡和赵黎顿时肃然起敬，赵黎点了点头，认真地说：“随她妈了。”
林不复扭头看了常湘一眼，就很头疼。
第61章 后记
结局得猝不及防，刚写完终章的时候有很多话想说，到真写后记的时候，反而什么都想不起来了。
感觉就很快，二十万字，两个月，完工了，真正敲完最后一个字的时候，可谓百感交集。
老实说，我到现在都不知道我是怎么写完的，感觉像做梦一样，开始写的时候什么东西都很模糊，只有个模糊的框架，大概就是“剧情可以改，江酒臣不能活”（不233333）。
一开始压根没想到自己能日更，因为课业真的挺忙的，一周十多节课，还有各种实习和实践的作业，自己利用的时间其实很少，但是一开始写，就发现停不下来了，基本上所有的课余时间都用在了电脑前，痛并快乐着。
毕竟我的酒酒实在是太磨人了。
说起来好笑，本来设定是耽美的，结果人物立起来之后发现赵黎太他娘的直了，只好写正剧，写着写着写得我都变得正直了哈哈哈，这段时间看到“攻”“受”之类的字眼都感觉特别亲切，有一种“啊，别人家的gay，真好啊”的感觉。
天啊哈哈哈，我到底在说什么，语无伦次。
江城黎明的所有案子，除了水面之下，都是根据真实案例改编的，未开之花的原型是当年山东百日无孩事件；无言之牢的衡源二中的原型是衡水二中；原生之罪的原型就太多了，那么多的新闻，血淋淋的；禽兽之衣蓝意的原型是张紫妍；地狱之门的原型是一个被曝出来的恋童网站，有很多孩子都是被自己父母带过去的，很可惜，这条新闻很快就被删掉了，我在写作过程中费了很多周折也没能找到，只好根据自己的记忆和其他的恋童新闻来写；无边之夜的四院，这个就众所周知了，是杨永信的网瘾中心，里面人贩子蔡芬的原型是喻立香（这是我找到的资料里唯一一个有结果的，她真的被判死刑了）；只有水面之下虚构的成分多一些，来自于我们学校里的传闻，说是男朋友丢下她离开，女孩被抛尸湖底，真假未知。
上面那些原型，大家如果感兴趣，可以去看一看。
出乎我意料的是，这些每天会刷新我认知的社会新闻，竟然也并不是被很多人所熟知的，当我和在看这篇文的我的姐姐讨论的时候，她说，她以为水面之下是真实的，其他的是虚构的。
真实世界里的恶真的是超乎人的想象——小说都不敢那么写的程度。
我写这些，也没什么多余的想法，就是单纯的想写，觉得我该写点什么。这不是什么写实向小说，因为真实更加血淋淋，大家在评论说这篇小说也“太不小说”了，怎么每个案子的结局都那么惨，其实这已经是经过小说修饰的了，文里写到的所有真实案例，到现在依然无果，没有任何交代，慢慢淡出了人们的视线。
我没有多么伟大的批判现实的想法，权当一个讲故事的人——我只是觉得，有些事情，人们应该知道。
正如未开之花里的一句——“这片土地上，总有些事是不应该被遗忘的。”
区区不才，也就只有这么一根笔，也就只有这么大的能量。
仅此而已。
之后收到一些评论，说到文里“层层叠叠的压抑和绝望，暗无天日”类似的话，其实自己写的时候真的没有觉得，我看着那些真实的案例，想象着当时的场景，想象着那些遭受者的心理，我看到什么，想到什么，我就写什么。
我从来没想刻意让谁难受，刻意让谁哭，包括人物的命运性格和走向，这都不是我能左右的（要是我能，赵黎就是个gay了），他们有自己的想法，要走自己的路，然后行走到自己的归途。
我看着他们，写下来那些事情，就仅是这样。
写到无边之夜的时候，是真的压抑。
那种无力感充斥着我，写到赵黎在卧室里嚎啕大哭的时候，我也跟着哭了。那一章我边写边哭，太难受了，真的，那种无力感，我不知道说什么，我好像能看见他，看见黑夜和散落的被子，看到他抱着头，那么无助，哭得像个孩子。
我打心眼里心疼。
包括江酒臣，他真的，太苦了。我的酒酒，他太苦了。可那就是他，哪怕改了一点，都不是他江酒臣。 ↑返回顶部↑